韓劇《我的出走日記》《我們的藍調時光》備受劇迷討論,角色塑造細膩深刻,加上貼近日常生活的對白,讓劇迷回味不已,也不禁再度提問:「為什麼台灣寫不出這樣的劇本?」
韓國電視劇的編劇地位很高,好萊塢影集的節目統籌(showrunner)也多半是編劇出身。相形之下,台灣的影視產業較不受重視編劇。長期投入亞洲內容製作和開發的嚴嘉念(Cora Yim)說:「台灣是導演制,把導演奉為神;但在韓國戲劇的世界裡,編劇才是神。大卡司的演員多半依據編劇(人選)才決定接戲與否。」
她認為,應該提供更多資源給編劇去發揮,讓他們寫出好劇本,而非總按照導演或投資方的要求,可惜台灣影視圈裡能夠得到尊重的編劇很少。
國際串流平台紛紛砸重金拍攝亞洲原創內容,嚴嘉念共同創辦陸匠製作後,與好萊塢知名製作公司Imagine Entertainment共同開發的影集《台灣犯罪故事》目前已在後製階段,預計今年在Disney+上架。
她分析本地產業現況時表示,華人社會裡,台灣在創作和言論上享有很大的自由,是優勢之一。此外,近年不僅平台興起,投資者也不少,「大家對於影視產業還是滿有追求,且電影的回收沒有天花板,還有上漲空間。」
另一個優勢是,台灣影視產業經歷過低潮,因此某程度來說,現今的蓬勃是走過低潮的爆發期,「這是滿可貴的。」以上種種都有利於提升產業,可惜的是還沒有連結成一個體系,是當務之急。
Imagine Entertainment國際部副總裁蔡月蓉(Janice Chua)認為,正因台灣還沒發展出非常成熟的體系,反而有機會在這段時間做出改變,若體系成熟就很難變動。
蔡月蓉說:「現在需求很大,這樣的情況下,如果不致力專注開發新人,那麼這段黃金時期就只能做10年左右,因為後繼無人。」韓國和美國會持續培養新人,值得參考和借鏡。
她坦言,近幾年影視產業發展蓬勃,有些製片可能沒有時間和力量發掘編導新秀,「但我覺得好的製片不是追求趨勢,而是要創造趨勢。身為製片,我們的祕密武器還是創作人。」
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